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第八百七十七章 充满时代感的电影（第2页）
“没有！不是，李导，你是不是对你自己的影响力有什么误解？”卓亦雄先是摇了摇头，随即哭笑不得地看着李易道。
“你要知道，港岛和内地的环境是不同的，而你可以说是港岛电影圈最具影响力的导演，你的电影，而且拍的又是港岛往事系列电影，可以说拿出去就是港岛的一张城市名片，你要拍电影，要在那取景，他们暂缓拆迁是非常正常的事情。”卓亦雄解释说道。
“其实港岛社会对是否拆迁那些老街本就有不同的意见，一部分人认为，那些拥有港岛时代文化特色的老街，应该给予保留，但是同样的也有一部分人认为，不能过度的保育这些所谓的旧时代留下的特色老街，这些老街已经成为了港岛城市现代化的阻碍。”
“而《岁月神偷如果影响力足够大的话，未必不能东风压倒西风，让港府改变主意保留这条时代特色老街。”卓亦雄又说道。
李易不置可否地点了点头。
《岁月神偷不是那种商业电影，李易不会天真的以为，另外一个世界的《岁月神偷让港岛改变原本的拆除计划给予保留这条老街，就觉得这个世界《岁月神偷就同样的有那样的影响力。
《岁月神偷的筹备李易倒是不急，好吧，主要是这部电影，作为剧情片，除了还原六十年代的社会环境，等等，其他方面就很简单了。
不过，李易不想因为自己拍的电影，影响到人家的拆迁。
可能像孟启光那样的老港人，会对永利街这样的充满时代感的老街道有很大的感触，但是对于李易来说，或者说对于他们这一代人来说，其实感受并没有那么深。
港府拆迁也好，保留也好，他都没有什么特别的倾向。
说起来港岛电影其实在华语电影当中，还是比较特别的，因为历史原因让港岛这座城市，在文化层面，可以说是传统中华文化与西方现代文化的磨合和融合，而在电影上面展现出来的特色也是如此。
同时也可以从很多港岛的街道名字，店铺招牌，以及学校名字等等，都可以看的出来。
而六十年代的港岛，可以说处于一个很特别的黑暗时代，看过港岛那个时代背景的警匪片的人，大多都清楚。
但是对于那个时代的在港岛生活在底层的普通老百姓的生活，却几乎可以说还没有哪一部港片真正的展现过。
演员演一个角色，需要了解角色的背景，要给人物写人物小传，为的就是能够更深刻的，更深入地代入到角色当中。
那么导演呢？
其实需要做的工作更多。
比如，《岁月神偷这样的充满时代感的电影，对于李易这个八零后来说，还真的挺难的。
众所周知，电影是导演的艺术。一部电影的最终产品是导演意识的表达，演员是这个表达过程的执行者。它们相辅相成，缺一不可。
所以导演从某种程度上，需要比演员了解的更多更深。
为什么这段剧情是这样的？
如果连导演自己都知其然不知其所以然，那么又怎么能让演员知道如何去演绎这短剧情？
之后的时间里，李易和慕晴在港岛四处游逛，虽然李易出身港岛，但是实际上，很多港岛老地方，老街，他也很少去过。
所以，对于李易也好，对于慕晴也好，这都是一段比较有趣的旅程。
比如港岛着名的老街，永利街！
永利街是港岛上环的一条街道，位于上环南部必列者士街以南，楼梯街与城皇街之间，东西走向。
永利街以港岛1960年代特色而着名，而像永利街这样的港岛老街道，原住居民大都是上世纪五、六十年代从大陆来的移民。港岛经济腾飞后，为了加快城市化建设，类似的老街道大都被先后拆除。
事实上李易和慕晴来到这条有名的老街的时候才惊讶地发现，这里乱糟糟的一片，根本和李易他们之前了解过的不一样。
打听之后才知道，这条老街已经确定要被拆除，所以大家都开始搬离这里。
不过，这却让李易颇为皱眉，因为虽然这里现在看起来乱糟糟的，很多老店都关门歇业，许多人正在准备搬走，可是不得不说，如果要拍《岁月神偷这部片子，那么无疑如果能直接在这港岛已经剩下的极少的富有六十年代的特色的老街上取景拍摄的话，绝对要比重新搭一条街要来的方便和真实。
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